鸟类册页：圣彼得堡贴册 #40907
commons-a-page-of-birds-st-petersburg-muraqqa-institute-of-oriental-manuscript
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 乌斯塔德·曼苏尔
- 年代
- 17-18th century （1701–1800）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- 是
Public domain
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- A Page of Birds. St. Petersburg Muraqqa (Institute of Oriental Manuscripts of the Russian Academy of Sciences E-14 f.80r)
- 中文题名(简)
- 鸟类册页：圣彼得堡贴册
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- A Page of Birds. St. Petersburg Muraqqa (Institute of Oriental Manuscripts of the Russian Academy of Sciences E-14 f.80r)
内容与著录
中文综述：《群鸟图》。圣彼得堡穆拉卡画册（Muraqqa）。这些鸟的图像汇集自不同来源和不同时期的作品；带花卉的绿色背景与天空系在伊斯法罕添绘，用以遮盖拼接口。因此这幅画实质上是一件拼贴作品。其中包括一幅描绘早已灭绝的渡渡鸟的精美而重要的习作……
英文综述：A Page of Birds. St. Petersburg Muraqqa. The pictures of the birds were assembled from various sources and periods; green background with flowers and sky added in Isfahan to cover joins. That is why this painting is essentially a collage. It includes a fine and important study of the long extinct dodo (Raphus cucullatus, Linnaeus 1758) which belonged to emperor Jahangir. This image is dated to circa 1615 and attibuted to Ustad [master] Mansur. The bird at the top right, the Western Tragopan, can be attributed to Muhammad Baqir. Painted by Ustad Mansur and Muhammad Baqir, India and Iran, 17th and 18th centuries. Institute of Oriental Manuscripts of the Russian Academy of Sciences E-14 f.80r
分维度描述：
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text: "一只鸟站在我们面前，身体沉得几乎压到地面。它的翅膀小得不成比例，短短的双腿撑着厚实的躯干，前端弯下的喙带着钩。这不是动物园里的姿态，是一只已经不会飞的鸟被当成标本那样仔细看过一遍之后的样子。在它身旁，另一些鸟各自站着：一只长颈长腿的涉禽，几只体量更小的鸟散落草间。它们彼此不看对方，脚下也没有共同的地面。把它们连起来的是大片绿色，绿上点缀细小的花，顶端抹出一条天空。看久了会发现，这绿色不属于任何一只鸟——它是一层后来画上去的底色，用来把各自独立的画面缝在一起。于是这张《群鸟图》其实不是一群鸟，而是一本被翻开的册页，被人重新装订成了一张画。"
title: "一只不会飞的鸟，和它周围不相干的邻居"
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text: "一隻鳥站在我們面前，身體沉得幾乎壓到地面。它的翅膀小得不成比例，短短的雙腿撐着厚實的軀幹，前端彎下的喙帶着鉤。這不是動物園裏的姿態，是一隻已經不會飛的鳥被當成標本那樣仔細看過一遍之後的樣子。在它身旁，另一些鳥各自站着：一隻長頸長腿的涉禽，幾隻體量更小的鳥散落草間。它們彼此不看對方，腳下也沒有共同的地面。把它們連起來的是大片綠色，綠上點綴細小的花，頂端抹出一條天空。看久了會發現，這綠色不屬於任何一隻鳥——它是一層後來畫上去的底色，用來把各自獨立的畫面縫在一起。於是這張《羣鳥圖》其實不是一羣鳥，而是一本被翻開的冊頁，被人重新裝訂成了一張畫。"
title: "一隻不會飛的鳥，和它周圍不相干的鄰居"
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text: "两只鸟之间，是一片绿。这片绿不描摹任何东西，它只有一个任务：把拼缝盖住。每一只鸟都可能来自另一个时间、另一张纸——一张熟手的动物习作，一名工匠的旧稿，或者从别处拆下来的册页散页。有人把它们裁下，按大小贴到同一张底纸上，留下了接口。为了让接口不露痕迹，另有人在缝隙间铺上绿地、添上花草，最后在顶端补出天空，这一步是在伊斯法罕做的。所以破绽不在鸟，而在鸟与鸟之间：笔法变了，纸色变了，光线也变了。这不是手艺的失败，而是当时装裱册页的常规做法。因此这一页里存着两段时间：鸟被观察的时间，和它被重新安置的时间。"
title: "两鸟之间那片绿，是后来补的"
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text: "兩隻鳥之間，是一片綠。這片綠不描摹任何東西，它只有一個任務：把拼縫蓋住。每一隻鳥都可能來自另一個時間、另一張紙——一張熟手的動物習作，一名工匠的舊稿，或者從別處拆下來的冊頁散頁。有人把它們裁下，按大小貼到同一張底紙上，留下了接口。爲了讓接口不露痕跡，另有人在縫隙間鋪上綠地、添上花草，最後在頂端補出天空，這一步是在伊斯法罕做的。所以破綻不在鳥，而在鳥與鳥之間：筆法變了，紙色變了，光線也變了。這不是手藝的失敗，而是當時裝裱冊頁的常規做法。因此這一頁裏存着兩段時間：鳥被觀察的時間，和它被重新安置的時間。"
title: "兩鳥之間那片綠，是後來補的"
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text: "渡渡鸟身旁，站着一只长颈长腿的大鸟。画它们的人叫乌斯塔德·曼苏尔。他在阿克巴统治末期得到「乌斯塔德」——大师——这个头衔，到贾汉吉尔在位时，又因作品的出色获得「纳迪尔-阿尔-阿斯尔」，意为「当世无双」。他既是宫廷画师，也是博物学家：他是最早用彩色描绘渡渡鸟的人，也是第一位画出西伯利亚鹤（白鹤）的画家。这两件事放一起，说明了他的位置——他处理的不是装饰性的鸟，而是真实存在、可以被辨认的鸟。那时渡渡鸟还活着，生活在毛里求斯，被带到宫廷的活体或标本成了他面对的模特。他要画准，准到后人能凭它认出这是什么。"
title: "画这些鸟的人：从阿克巴的作坊到贾汉吉尔的书房"
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text: "渡渡鳥身旁，站着一隻長頸長腿的大鳥。畫它們的人叫烏斯塔德·曼蘇爾。他在阿克巴統治末期得到「烏斯塔德」——大師——這個頭銜，到賈漢吉爾在位時，又因作品的出色獲得「納迪爾-阿爾-阿斯爾」，意爲「當世無雙」。他既是宮廷畫師，也是博物學家：他是最早用彩色描繪渡渡鳥的人，也是第一位畫出西伯利亞鶴（白鶴）的畫家。這兩件事放一起，說明了他的位置——他處理的不是裝飾性的鳥，而是真實存在、可以被辨認的鳥。那時渡渡鳥還活着，生活在毛里求斯，被帶到宮廷的活體或標本成了他面對的模特。他要畫準，準到後人能憑它認出這是什麼。"
title: "畫這些鳥的人：從阿克巴的作坊到賈漢吉爾的書房"
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text: "绿底之下不止一张纸。它们各自来自不同的作坊、不同的年份，最后被装进同一本穆拉卡画册，又在伊斯法罕被补过底，再一路向北，到了圣彼得堡。曼苏尔的渡渡鸟画作现藏于圣彼得堡东方学研究所，不对公众展出。想看到它的人只能去毛里求斯：渡渡鸟博物馆是世界上唯一展出曼苏尔渡渡鸟画作的博物馆。一只生活在印度洋岛屿上、如今已不存在的鸟，被画在印度，被补绘在伊斯法罕，被收藏在俄罗斯，被展示在毛里求斯。这条路线本身就是一部收藏史——册页在宫廷之间作为礼物和藏品流动，被剪开、合并、再剪开，库房把它保管了下来，却没有让它进入展厅。"
title: "绿底之下不止一张纸：从莫卧儿到圣彼得堡"
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text: "綠底之下不止一張紙。它們各自來自不同的作坊、不同的年份，最後被裝進同一本穆拉卡畫冊，又在伊斯法罕被補過底，再一路向北，到了聖彼得堡。曼蘇爾的渡渡鳥畫作現藏於聖彼得堡東方學研究所，不對公衆展出。想看到它的人只能去毛里求斯：渡渡鳥博物館是世界上唯一展出曼蘇爾渡渡鳥畫作的博物館。一隻生活在印度洋島嶼上、如今已不存在的鳥，被畫在印度，被補繪在伊斯法罕，被收藏在俄羅斯，被展示在毛里求斯。這條路線本身就是一部收藏史——冊頁在宮廷之間作爲禮物和藏品流動，被剪開、合併、再剪開，庫房把它保管了下來，卻沒有讓它進入展廳。"
title: "綠底之下不止一張紙：從莫臥兒到聖彼得堡"
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text: "画上的这只鸟，今天已经不存在了。渡渡鸟是毛里求斯特有的、不会飞的大型鸟类，在欧洲航海者抵达后迅速减少，到十七世纪末彻底灭绝。我们今日对它的认识，几乎全部依赖少数几张图像，而其中最早、最重要的彩色记录之一就出自曼苏尔之手。也就是说，这张拼贴而成的册页承担了一件它原本不必承担的事：它是证据。而它作为证据的方式相当特别——一张由不同来源、不同时期的鸟拼合起来、又被人重新补过底的画，恰好保存了一种再也无法被观察的鸟。要认出渡渡鸟，只能靠这些画；而这些画自己也早已被改动过。看它最好的方式，或许是接受它的不纯粹：它同时是习作、是册页、是藏品，也是灭绝的证词。"
title: "唯一的证据，本身也被改过"
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text: "畫上的這隻鳥，今天已經不存在了。渡渡鳥是毛里求斯特有的、不會飛的大型鳥類，在歐洲航海者抵達後迅速減少，到十七世紀末徹底滅絕。我們今日對它的認識，幾乎全部依賴少數幾張圖像，而其中最早、最重要的彩色記錄之一就出自曼蘇爾之手。也就是說，這張拼貼而成的冊頁承擔了一件它原本不必承擔的事：它是證據。而它作爲證據的方式相當特別——一張由不同來源、不同時期的鳥拼合起來、又被人重新補過底的畫，恰好保存了一種再也無法被觀察的鳥。要認出渡渡鳥，只能靠這些畫；而這些畫自己也早已被改動過。看它最好的方式，或許是接受它的不純粹：它同時是習作、是冊頁、是藏品，也是滅絕的證詞。"
title: "唯一的證據，本身也被改過"
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text: "穆拉卡（muraqqa）原意近于「拼缀之物」，是波斯与莫卧儿世界一种特殊的收藏形式：把不同来源、不同时期的书法与绘画散页装裱进同一本册子，藏家可以按自己的趣味排序、添补、替换。圣彼得堡这本穆拉卡中，鸟的图像汇集自不同来源与不同时期，带花卉的绿色背景与天空是后来在伊斯法罕添绘的，用以遮盖拼接口。于一页画，可以是许多次决定层层叠加的结果。"
title: "穆拉卡：把散页装成一本册子"
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text: "穆拉卡（muraqqa）原意近於「拼綴之物」，是波斯與莫臥兒世界一種特殊的收藏形式：把不同來源、不同時期的書法與繪畫散頁裝裱進同一本冊子，藏家可以按自己的趣味排序、添補、替換。聖彼得堡這本穆拉卡中，鳥的圖像彙集自不同來源與不同時期，帶花卉的綠色背景與天空是後來在伊斯法罕添繪的，用以遮蓋拼接口。於一頁畫，可以是許多次決定層層疊加的結果。"
title: "穆拉卡：把散頁裝成一本冊子"
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text: "渡渡鸟是毛里求斯特有的不会飞的大型鸟类，十六世纪欧洲航海者抵达后数量骤减，十七世纪末灭绝。今天我们对它外形的认识，主要依靠欧洲与印度画家留下的少数图像。曼苏尔的渡渡鸟习作是最早的彩色记录之一，现藏圣彼得堡东方学研究所，不公开陈列；毛里求斯的渡渡鸟博物馆是世界上唯一展出曼苏尔渡渡鸟画作的博物馆。"
title: "渡渡鸟：从毛里求斯到灭绝"
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ord: 7
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text: "渡渡鳥是毛里求斯特有的不會飛的大型鳥類，十六世紀歐洲航海者抵達後數量驟減，十七世紀末滅絕。今天我們對它外形的認識，主要依靠歐洲與印度畫家留下的少數圖像。曼蘇爾的渡渡鳥習作是最早的彩色記錄之一，現藏聖彼得堡東方學研究所，不公開陳列；毛里求斯的渡渡鳥博物館是世界上唯一展出曼蘇爾渡渡鳥畫作的博物館。"
title: "渡渡鳥：從毛里求斯到滅絕"
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text: "「乌斯塔德」意为大师，曼苏尔在阿克巴统治末期获得此衔；「纳迪尔-阿尔-阿斯尔」意为「当世无双」，是贾汉吉尔在位期间因他的杰作而给的称号。两个称号出自两代皇帝，也标出趣味的转移：阿克巴的宫廷以大型手稿插图工程著称，到贾汉吉尔，兴趣更多转向单独的自然写生。曼苏尔站在这个转折点上，主要以植物与动物的博物插画闻名，同时也画过手稿中的人物。"
title: "两个称号：乌斯塔德与纳迪尔-阿尔-阿斯尔"
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ord: 8
kind: "fact"
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text: "「烏斯塔德」意爲大師，曼蘇爾在阿克巴統治末期獲得此銜；「納迪爾-阿爾-阿斯爾」意爲「當世無雙」，是賈漢吉爾在位期間因他的傑作而給的稱號。兩個稱號出自兩代皇帝，也標出趣味的轉移：阿克巴的宮廷以大型手稿插圖工程著稱，到賈漢吉爾，興趣更多轉向單獨的自然寫生。曼蘇爾站在這個轉折點上，主要以植物與動物的博物插畫聞名，同時也畫過手稿中的人物。"
title: "兩個稱號：烏斯塔德與納迪爾-阿爾-阿斯爾"
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· 2026-10-16
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