瓷之国的公主 #40772
commons-james-mcneill-whistler---la-princesse-du-pays-de-la-porcelaine---googl图像 2 个版本
基本信息
题名
- 原始题名
- La Princesse du pays de la porcelaine
- 中文题名(简)
- 瓷之国的公主
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- La Princesse du pays de la porcelaine
内容与著录
中文综述：《瓷之国的公主》（全名《玫瑰与银：瓷之国的公主》）是美国出生的画家詹姆斯·惠斯勒在1863至1865年间创作的布面油画。作品现藏于华盛顿弗利尔美术馆，悬挂在“孔雀厅”的壁炉上方。画题以“玫瑰与银”提示色调关系，呈现惠斯勒在唯美主义与象征主义脉络中对绘画音乐性的追求。
分维度描述：
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text: "一位女子站在画面正中，身体微侧，脸转向我们。她穿一件银灰底碎花的和服，腰间束一道鲜红的宽带，外罩近乎透明的玫瑰色长袍，袍角铺垂到地毯上。右手垂下，提着一柄团扇，扇面上画着紫色的鸢尾。她身后展开一架日本屏风，左边扇面上停着一只黄鸟，红花从枝间探出。右侧立着一只蓝白瓷瓶，上方的墙上斜挂着另一面圆扇。脚下是蓝白花纹的东方地毯。灰色的高处墙面空着，左上角写着 Whistler 1864。她的嘴唇很红，神情安静，近乎冷淡。"
title: "她提着绘有鸢尾的团扇站定"
source: "gen3-full@qoder-cron-a"
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text: "一位女子站在畫面正中，身體微側，臉轉向我們。她穿一件銀灰底碎花的和服，腰間束一道鮮紅的寬帶，外罩近乎透明的玫瑰色長袍，袍角鋪垂到地毯上。右手垂下，提着一柄團扇，扇面上畫着紫色的鳶尾。她身後展開一架日本屏風，左邊扇面上停着一隻黃鳥，紅花從枝間探出。右側立着一隻藍白瓷瓶，上方的牆上斜掛着另一面圓扇。腳下是藍白花紋的東方地毯。灰色的高處牆面空着，左上角寫着 Whistler 1864。她的嘴脣很紅，神情安靜，近乎冷淡。"
title: "她提着繪有鳶尾的團扇站定"
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text: "我们脚下这块东方其实是欧洲的发明。十九世纪中叶日本开港后，浮世绘、瓷器和和服涌入巴黎与伦敦的商店，画家们抢购成风，史称日本主义。惠斯勒是早期的收藏者之一。他把屏风、团扇、瓷瓶和地毯搬进画室，让一位西方女子穿上和服，组合出一个并不存在的瓷之国的公主。这个国度不在地图上，它由色调与物件构成：玫瑰色的纱、银灰的绸、蓝白的瓷。画家要的不是异国的真实，而是异国提供的形式。"
title: "欧洲人的东方，由瓷器与屏风搭起"
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text: "我們腳下這塊東方其實是歐洲的發明。十九世紀中葉日本開港後，浮世繪、瓷器和和服湧入巴黎與倫敦的商店，畫家們搶購成風，史稱日本主義。惠斯勒是早期的收藏者之一。他把屏風、團扇、瓷瓶和地毯搬進畫室，讓一位西方女子穿上和服，組合出一個並不存在的瓷之國的公主。這個國度不在地圖上，它由色調與物件構成：玫瑰色的紗、銀灰的綢、藍白的瓷。畫家要的不是異國的真實，而是異國提供的形式。"
title: "歐洲人的東方，由瓷器與屏風搭起"
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text: "画的全名提示了怎么读它：《玫瑰与银：瓷之国的公主》。惠斯勒给作品起的名字总像曲目，交响、和谐、夜曲，把绘画往音乐那边推。在这幅画里，真正的主角不是女子，而是颜色的配比：银灰的和服压住画面中央，玫瑰色的外袍把它提亮，红腰带与红唇隔着距离互相呼应，蓝白的地毯与瓷瓶在下方和右侧稳住阵脚。人与器物被同样处理成音色。唯美主义那句为艺术而艺术，在这里成了一份具体的调色方案。"
title: "玫瑰与银：把颜色当和声来配"
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text: "畫的全名提示了怎麼讀它：《玫瑰與銀：瓷之國的公主》。惠斯勒給作品起的名字總像曲目，交響、和諧、夜曲，把繪畫往音樂那邊推。在這幅畫裏，真正的主角不是女子，而是顏色的配比：銀灰的和服壓住畫面中央，玫瑰色的外袍把它提亮，紅腰帶與紅脣隔着距離互相呼應，藍白的地毯與瓷瓶在下方和右側穩住陣腳。人與器物被同樣處理成音色。唯美主義那句爲藝術而藝術，在這裏成了一份具體的調色方案。"
title: "玫瑰與銀：把顏色當和聲來配"
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text: "凑近看，不同质地的东西被区别对待。外袍画得极薄，几乎透出下面的和服花纹，笔触松散得像随手一拂；银灰的绸面厚实些，碎花用几笔白点出来。屏风的纸面与金边铺得平整，团扇的扇骨一根根交代。惠斯勒不追求轮廓的锋利，他让边缘互相渗透，女子的发顶和灰墙、袍角和地毯，在几处几乎融成一片。远看整幅画像被柔光罩住，这种对色调统一的执念，后来通向他著名的夜曲系列。"
title: "薄纱画成薄纱，屏风画成屏风"
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text: "湊近看，不同質地的東西被區別對待。外袍畫得極薄，幾乎透出下面的和服花紋，筆觸鬆散得像隨手一拂；銀灰的綢面厚實些，碎花用幾筆白點出來。屏風的紙面與金邊鋪得平整，團扇的扇骨一根根交代。惠斯勒不追求輪廓的鋒利，他讓邊緣互相滲透，女子的發頂和灰牆、袍角和地毯，在幾處幾乎融成一片。遠看整幅畫像被柔光罩住，這種對色調統一的執念，後來通向他著名的夜曲系列。"
title: "薄紗畫成薄紗，屏風畫成屏風"
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text: "这幅画后来找到了一个配得上它的房间。惠斯勒曾为主要赞助人、船王雷兰的伦敦住宅装饰出那间著名的孔雀厅，满墙青金与金漆的孔雀。如今在华盛顿弗利尔美术馆，《瓷之国的公主》就挂在按原样移建的孔雀厅壁炉上方，画里的玫瑰与银，和墙上的蓝与金相对而立。画与房间本非一体，却被博物馆拼成了一件完整的作品。我们站在它面前，看到的是唯美主义者真正想要的东西：生活本身被布置成艺术。"
title: "从伦敦的壁炉，到华盛顿的展厅"
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text: "這幅畫後來找到了一個配得上它的房間。惠斯勒曾爲主要贊助人、船王雷蘭的倫敦住宅裝飾出那間著名的孔雀廳，滿牆青金與金漆的孔雀。如今在華盛頓弗利爾美術館，《瓷之國的公主》就掛在按原樣移建的孔雀廳壁爐上方，畫裏的玫瑰與銀，和牆上的藍與金相對而立。畫與房間本非一體，卻被博物館拼成了一件完整的作品。我們站在它面前，看到的是唯美主義者真正想要的東西：生活本身被佈置成藝術。"
title: "從倫敦的壁爐，到華盛頓的展廳"
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text: "惠斯勒的签名是一只程式化的蝴蝶，后面拖着一根细长的尾刺。蝴蝶对应他画里那种微妙的精致，尾刺对应他公众形象的好斗。《瓷之国的公主》左上角留下的还是本名加年份，但这只蝴蝶日后成了他最出名的自我标记，像一个提前写好的注脚。"
title: "带毒刺的蝴蝶"
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text: "惠斯勒的簽名是一隻程式化的蝴蝶，後面拖着一根細長的尾刺。蝴蝶對應他畫裏那種微妙的精緻，尾刺對應他公衆形象的好鬥。《瓷之國的公主》左上角留下的還是本名加年份，但這隻蝴蝶日後成了他最出名的自我標記，像一個提前寫好的註腳。"
title: "帶毒刺的蝴蝶"
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text: "惠斯勒一生拒绝让绘画讲道德故事。他出生在马萨诸塞，青年时代游历圣彼得堡与巴黎，在伦敦立业，远离美国那种为道德而艺术的空气，成为为艺术而艺术最有力的旗手：美感本身就是目的，情节与教化都得靠后。这套主张当年招来大量敌意，却让他成了十九世纪最前卫的画家之一。"
title: "为艺术而艺术"
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text: "惠斯勒一生拒絕讓繪畫講道德故事。他出生在馬薩諸塞，青年時代遊歷聖彼得堡與巴黎，在倫敦立業，遠離美國那種爲道德而藝術的空氣，成爲爲藝術而藝術最有力的旗手：美感本身就是目的，情節與教化都得靠後。這套主張當年招來大量敵意，卻讓他成了十九世紀最前衛的畫家之一。"
title: "爲藝術而藝術"
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text: "孔雀厅的装饰让惠斯勒与雷兰反目：画家贪用地金，船王见到账单却步。这间为美而设的餐厅因此成了唯美主义最著名的公案，也促成画与房间的分离。雷兰住宅后来拍卖，美国收藏家查尔斯·弗里尔买下整间孔雀厅，运回华盛顿原样重建。今天《瓷之国的公主》就挂在那面墙的壁炉上方。"
title: "孔雀厅的代价"
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text: "孔雀廳的裝飾讓惠斯勒與雷蘭反目：畫家貪用地金，船王見到賬單卻步。這間爲美而設的餐廳因此成了唯美主義最著名的公案，也促成畫與房間的分離。雷蘭住宅後來拍賣，美國收藏家查爾斯·弗里爾買下整間孔雀廳，運回華盛頓原樣重建。今天《瓷之國的公主》就掛在那面牆的壁爐上方。"
title: "孔雀廳的代價"
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词表标签： 题材·肖像 艺术运动·唯美主义 艺术运动·象征主义 tag·屏风 tag·地毯 tag·站立女子 tag·团扇 tag·和服 tag·瓷瓶 tag·东方地毯 tag·花瓶 tag·折扇
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