图像 2 个版本
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 藤田嗣治
- 年代
- 1937 （1937）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- —
- 公有领域
- —
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- —
题名
- 原始题名
- Woman and Cat
- 中文题名(简)
- 女人与猫
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Woman and Cat
内容与著录
中文综述：《女人与猫》绘于1937年，作者藤田嗣治，归入巴黎派与表现主义一路。画面以女性与猫并置为题，人物轮廓以墨线轻勾，肌肤施以乳白，猫的形态简括而警觉，两者相依又各自静默，构成其作品中反复出现的亲密图式。猫是藤田旅法期间常见的画中伴侣，与女性题材结合，营造出柔和而略带神秘的氛围。该作媒材、尺幅与收藏信息均未见记载。
分维度描述：
descriptions_ext [] · 16 项
0 {} · 6 项
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kind: "subject"
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text: "「一只猫在她身旁，耳朵立着。」我们会先被那片白留住：女子的肩、臂与身体连成一片几乎不留阴影的乳白，像刚上过釉的瓷；而这片白的边界，全靠一根极细的墨线轻轻勒住。猫被简括成几笔，脊背绷着，警觉地立在那里，轮廓同样收在墨线之内。两者靠得很近，却各自静着——她没有伸手去抱，猫也没有蜷进她怀里，视线不必相交。在这幅画里，亲密不是拥抱，而是并置：同一片空间，各自独处。这是藤田嗣治一再使用的排布，柔和，却总留着一层说不清的凉意与神秘。"
title: "一只猫在她身旁，耳朵立着"
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1 {} · 6 项
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kind: "subject"
lang: "zh-hant"
text: "「一隻貓在她身旁，耳朵立着。」我們會先被那片白留住：女子的肩、臂與身體連成一片幾乎不留陰影的乳白，像剛上過釉的瓷；而這片白的邊界，全靠一根極細的墨線輕輕勒住。貓被簡括成幾筆，脊背繃着，警覺地立在那裏，輪廓同樣收在墨線之內。兩者靠得很近，卻各自靜着——她沒有伸手去抱，貓也沒有蜷進她懷裏，視線不必相交。在這幅畫裏，親密不是擁抱，而是並置：同一片空間，各自獨處。這是藤田嗣治一再使用的排布，柔和，卻總留着一層說不清的涼意與神祕。"
title: "一隻貓在她身旁，耳朵立着"
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2 {} · 6 项
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lang: "zh"
text: "「她的皮肤上没有笔触。」走近看，那片乳白是平的，没有厚涂，没有刷痕，连高光都收得很浅；转折之处，只有墨线在交代形状。做法是：用细毛笔勾线，像写字一样落笔；肌肤的白不用颜料堆，而以胡粉——蛤壳烧制磨成的碳酸钙白——调入油性媒介，一层层薄薄涂上，再打磨到发亮，笔痕被抹平。油画家的材料，日本画家的手感。1920年代的巴黎把这种皮肤称作「乳白色之肌肤」，说它看着像没被画过。1937年的这一幅仍用同一套办法，只是线更稳、白更薄、猫的几笔更省。今天这幅画的媒材与尺幅已不见于记载，剩下的证据就是画面本身。"
title: "她的皮肤上没有笔触"
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3 {} · 6 项
ord: 2
kind: "technique"
lang: "zh-hant"
text: "「她的皮膚上沒有筆觸。」走近看，那片乳白是平的，沒有厚塗，沒有刷痕，連高光都收得很淺；轉折之處，只有墨線在交代形狀。做法是：用細毛筆勾線，像寫字一樣落筆；肌膚的白不用顏料堆，而以胡粉——蛤殼燒製磨成的碳酸鈣白——調入油性媒介，一層層薄薄塗上，再打磨到發亮，筆痕被抹平。油畫家的材料，日本畫家的手感。1920年代的巴黎把這種皮膚稱作「乳白色之肌膚」，說它看着像沒被畫過。1937年的這一幅仍用同一套辦法，只是線更穩、白更薄、貓的幾筆更省。今天這幅畫的媒材與尺幅已不見於記載，剩下的證據就是畫面本身。"
title: "她的皮膚上沒有筆觸"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "story"
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text: "「猫是他的同屋。」1913年，藤田嗣治从横滨上船到巴黎，落脚蒙帕纳斯，画室里养猫，自画像里也常常带上一只。女人与猫并置的构图，1920年代已经在替他挣名声：画中的猫从不讨好，女人也不。1930年代初他结束旅法生涯回到日本，主题却跟他一起走——1937年再画《女人与猫》，排布几乎是旧的，只是动作更少、留白更多。原因不难猜：这是一个不需要预约模特的题材。猫随时在，女人可以是他熟悉的任何一个人；两者并排坐下，画就成立了。对一个长年旅居的人来说，最可靠的伴侣往往不是人。"
title: "猫是他的同屋"
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5 {} · 6 项
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kind: "story"
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text: "「貓是他的同屋。」1913年，藤田嗣治從橫濱上船到巴黎，落腳蒙帕納斯，畫室裏養貓，自畫像裏也常常帶上一隻。女人與貓並置的構圖，1920年代已經在替他掙名聲：畫中的貓從不討好，女人也不。1930年代初他結束旅法生涯回到日本，主題卻跟他一起走——1937年再畫《女人與貓》，排布幾乎是舊的，只是動作更少、留白更多。原因不難猜：這是一個不需要預約模特的題材。貓隨時在，女人可以是他熟悉的任何一個人；兩者並排坐下，畫就成立了。對一個長年旅居的人來說，最可靠的伴侶往往不是人。"
title: "貓是他的同屋"
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6 {} · 6 项
ord: 4
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text: "「那根线贴着轮廓走，像用毛笔写字。」这样的线条属于东京的美术教育与浮世绘传统，而底色里的油与画布属于巴黎。1910至1930年代，蒙帕纳斯住满了从各地来的外国人：莫迪利亚尼来自意大利，苏丁来自立陶宛，基斯林来自波兰，扎德金来自俄国——批评界给这批人起了个统称，巴黎派。藤田嗣治是其中最有名的日本人。展签上也常把此作归入「表现主义」，那多半是图方便的归类：他的紧张感来自线与留白，来自一根不肯抖的细线，而不是德国式厚涂的力气。看这幅画，先看见的应是手劲的克制。"
title: "蒙帕纳斯住满了外国人"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "「那根線貼着輪廓走，像用毛筆寫字。」這樣的線條屬於東京的美術教育與浮世繪傳統，而底色裏的油與畫布屬於巴黎。1910至1930年代，蒙帕納斯住滿了從各地來的外國人：莫迪利亞尼來自意大利，蘇丁來自立陶宛，基斯林來自波蘭，扎德金來自俄國——批評界給這批人起了個統稱，巴黎派。藤田嗣治是其中最有名的日本人。展簽上也常把此作歸入「表現主義」，那多半是圖方便的歸類：他的緊張感來自線與留白，來自一根不肯抖的細線，而不是德國式厚塗的力氣。看這幅畫，先看見的應是手勁的剋制。"
title: "蒙帕納斯住滿了外國人"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh"
text: "「同样的白，二十多年后出现在兰斯的教堂墙上。」1950年代藤田嗣治回到法国，1959年受洗，取名莱昂纳尔；1966年，他在兰斯建成并亲手绘制了和平圣母礼拜堂的壁画，把东方式的线与油彩搬进宗教题材。此前，他1940年代以从军画家身份留下的战争记录画，使他在战后的日本备受指责，这也成为他再度离开的原因之一。1913年那个在蒙帕纳斯养猫的年轻人，最终把名字写成了莱昂纳尔·嗣治·藤田。《女人与猫》留下的东西并不复杂：一片白，一根线，两个各自安静的生命——他把「日本」从异国情调，变回了一门手艺。"
title: "同样的白，后来出现在兰斯"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "「同樣的白，二十多年後出現在蘭斯的教堂牆上。」1950年代藤田嗣治回到法國，1959年受洗，取名萊昂納爾；1966年，他在蘭斯建成並親手繪製了和平聖母禮拜堂的壁畫，把東方式的線與油彩搬進宗教題材。此前，他1940年代以從軍畫家身份留下的戰爭記錄畫，使他在戰後的日本備受指責，這也成爲他再度離開的原因之一。1913年那個在蒙帕納斯養貓的年輕人，最終把名字寫成了萊昂納爾·嗣治·藤田。《女人與貓》留下的東西並不複雜：一片白，一根線，兩個各自安靜的生命——他把「日本」從異國情調，變回了一門手藝。"
title: "同樣的白，後來出現在蘭斯"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "胡粉是蛤壳烧制后研磨成的碳酸钙白，日本画中用来打底。藤田嗣治把它调进油性媒介，薄薄涂在画布上，再打磨平整，白色因此不刺目，而有珐琅般的温润。墨线画在这样的底子上不会浮起来，像是嵌进皮肤里——这就是「乳白色之肌肤」在材料上的秘密：西洋的油与画布，配上东方的白与线。"
title: "胡粉与油"
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11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "胡粉是蛤殼燒製後研磨成的碳酸鈣白，日本畫中用來打底。藤田嗣治把它調進油性媒介，薄薄塗在畫布上，再打磨平整，白色因此不刺目，而有琺琅般的溫潤。墨線畫在這樣的底子上不會浮起來，像是嵌進皮膚裏——這就是「乳白色之肌膚」在材料上的祕密：西洋的油與畫布，配上東方的白與線。"
title: "胡粉與油"
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12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "藤田嗣治的画室里养猫，自画像里也常有一两只。猫与女人并置的构图，1920年代在巴黎已成他的标记：裸女躺卧，猫蹲在近旁，两者都不看观众。这种并置让画面既有温度又保持距离——不必交流，也不彼此占有。1937年的《女人与猫》正是这一图式的延续，只是姿态更收，气氛更静。"
title: "画室里的猫"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "藤田嗣治的畫室裏養貓，自畫像裏也常有一兩隻。貓與女人並置的構圖，1920年代在巴黎已成他的標記：裸女躺臥，貓蹲在近旁，兩者都不看觀衆。這種並置讓畫面既有溫度又保持距離——不必交流，也不彼此佔有。1937年的《女人與貓》正是這一圖式的延續，只是姿態更收，氣氛更靜。"
title: "畫室裏的貓"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "1900至1930年代，来自意大利、波兰、俄国、西班牙、日本等地的画家聚集在巴黎，尤其是蒙帕纳斯一带，批评界用一个词统称他们：巴黎派（École de Paris）。它没有纲领，没有共同宣言，成员之间甚至彼此敌视。藤田嗣治是其中代表性的日本人，也是至今在法国最为知名的日本艺术家。归入这一路的画，共同点往往只有一件：都画在巴黎。"
title: "「巴黎派」是一个地址，不是宣言"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "1900至1930年代，來自意大利、波蘭、俄國、西班牙、日本等地的畫家聚集在巴黎，尤其是蒙帕納斯一帶，批評界用一個詞統稱他們：巴黎派（École de Paris）。它沒有綱領，沒有共同宣言，成員之間甚至彼此敵視。藤田嗣治是其中代表性的日本人，也是至今在法國最爲知名的日本藝術家。歸入這一路的畫，共同點往往只有一件：都畫在巴黎。"
title: "「巴黎派」是一個地址，不是宣言"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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· 2026-10-16
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词表标签： 艺术运动·表现主义 艺术运动·巴黎派
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