基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 瓦西里·康定斯基
- 年代
- — （1939）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆
- 馆藏号
- 0220
- 公有领域
- —
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q3685303↗
题名
- 原始题名
- Composition X
- 中文题名(简)
- 构图十号
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Composition X
内容与著录
中文综述：《构图十号》是瓦西里·康定斯基1939年创作的抽象油画，当时他旅居巴黎近郊。画面以几何形与流动色块构成，体现其晚期对抽象语言的综合，与包豪斯、表现主义及象征主义脉络相关。现藏于德国杜塞尔多夫的北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆。
分维度描述：
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text: "先是一片暗褐，然后有别的东西浮上来。我们走到画前，视线先沉进那片温热的深色里——它不是黑，是被压低的赭石和烟灰，像一间熄了灯还留着余温的屋子。往中部偏左看，一大块苍白的形状浮出来了，边缘不规则，像折起的纸，也像一只收拢的鸟。它四周散着一列细小的符号：月牙、圆点、三角、短线，颜色各异地排成一条近乎水平的带子，像谁把一小节乐谱撒进了空气。右上方，几道短促的平行笔触斜着上升，像一段没有尽头的梯子。下缘有一道弧，蓝与红的小块在弧线上停住。画里没有人，也没有地平线，可每一处都在动；看久了会发现它们在互相拉扯——大的压着小的，亮的比暗的更沉。"
title: "先看那片暗，再看浮起来的东西"
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1 {} · 6 项
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kind: "subject"
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text: "先是一片暗褐，然後有別的東西浮上來。我們走到畫前，視線先沉進那片溫熱的深色裏——它不是黑，是被壓低的赭石和菸灰，像一間熄了燈還留着餘溫的屋子。往中部偏左看，一大塊蒼白的形狀浮出來了，邊緣不規則，像折起的紙，也像一隻收攏的鳥。它四周散着一列細小的符號：月牙、圓點、三角、短線，顏色各異地排成一條近乎水平的帶子，像誰把一小節樂譜撒進了空氣。右上方，幾道短促的平行筆觸斜着上升，像一段沒有盡頭的梯子。下緣有一道弧，藍與紅的小塊在弧線上停住。畫裏沒有人，也沒有地平線，可每一處都在動；看久了會發現它們在互相拉扯——大的壓着小的，亮的比暗的更沉。"
title: "先看那片暗，再看浮起來的東西"
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2 {} · 6 项
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kind: "series"
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text: "唯一写在画外的，是一个数字：十。《构图十号》完成于1939年，是康定斯基同名系列的最后一张，编号到此为止。这个系列从1907年前后断续开始，他把它看得比《即兴》更重——即兴是快的、冲出来的，构图是慢的、算过的，属于他自己所说的更冷、更讲道理的那一类。1913年的《构图七号》是他战前的高峰，今藏莫斯科特列季亚科夫画廊；1923年的《构图八号》画于包豪斯时期，圆规与圆形成了主角，现藏纽约古根海姆。到第十张，几何的骨架和流动的色块已经合成一件事：符号还在，但不再听话地排成队。三十余年的编号，在这里停下。"
title: "编号停在第十"
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3 {} · 6 项
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kind: "series"
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text: "唯一寫在畫外的，是一個數字：十。《構圖十號》完成於1939年，是康定斯基同名系列的最後一張，編號到此爲止。這個系列從1907年前後斷續開始，他把它看得比《即興》更重——即興是快的、衝出來的，構圖是慢的、算過的，屬於他自己所說的更冷、更講道理的那一類。1913年的《構圖七號》是他戰前的高峯，今藏莫斯科特列季亞科夫畫廊；1923年的《構圖八號》畫於包豪斯時期，圓規與圓形成了主角，現藏紐約古根海姆。到第十張，幾何的骨架和流動的色塊已經合成一件事：符號還在，但不再聽話地排成隊。三十餘年的編號，在這裏停下。"
title: "編號停在第十"
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4 {} · 6 项
ord: 3
kind: "era"
lang: "zh"
text: "窗外是1939年。他在巴黎近郊的讷伊画画，这一年他取得法国国籍；更早的1933年，包豪斯被纳粹政府关闭，他离开德国，先到巴黎落脚，此后一直留在法国。1940年法国被占领，他没有像许多人那样前往美国，1944年在塞纳河畔讷伊去世。《构图十号》就画在这段夹缝里：欧洲的秩序在碎裂，他的画面却在收束——底色比早年更沉，形比包豪斯时期更小、更密，像显微镜下的一群活物。说这幅画直接记录了时局，没有证据；但那个把光从暗里一点点逼出来的动作，像是这个年份给的。"
title: "塞纳河畔讷伊，1939年"
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5 {} · 6 项
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kind: "era"
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text: "窗外是1939年。他在巴黎近郊的訥伊畫畫，這一年他取得法國國籍；更早的1933年，包豪斯被納粹政府關閉，他離開德國，先到巴黎落腳，此後一直留在法國。1940年法國被佔領，他沒有像許多人那樣前往美國，1944年在塞納河畔訥伊去世。《構圖十號》就畫在這段夾縫裏：歐洲的秩序在碎裂，他的畫面卻在收束——底色比早年更沉，形比包豪斯時期更小、更密，像顯微鏡下的一羣活物。說這幅畫直接記錄了時局，沒有證據；但那個把光從暗裏一點點逼出來的動作，像是這個年份給的。"
title: "塞納河畔訥伊，1939年"
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6 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh"
text: "把耳朵凑近画面，你几乎能听见和弦。康定斯基有联觉，他能清晰地「听见」颜色，因此把作品命名为《即兴》和《构图》，像给乐曲编号，而不是给图像起名。他1866年生于莫斯科，在敖德萨度过童年，进莫斯科大学读法律和经济学，1896年才转往慕尼黑学画；1911年前后与同伴创立「蓝骑士」，写下《论艺术的精神》；1922年起在包豪斯任教，1928年加入德国籍。与蒙德里安、马列维奇并列，他被视为抽象艺术的先驱——但三人的抽象并不是一回事：蒙德里安把世界折成直角，马列维奇把它推上白底，康定斯基让它继续响。"
title: "把耳朵凑近画面"
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7 {} · 6 项
ord: 4
kind: "movement"
lang: "zh-hant"
text: "把耳朵湊近畫面，你幾乎能聽見和絃。康定斯基有聯覺，他能清晰地「聽見」顏色，因此把作品命名爲《即興》和《構圖》，像給樂曲編號，而不是給圖像起名。他1866年生於莫斯科，在敖德薩度過童年，進莫斯科大學讀法律和經濟學，1896年才轉往慕尼黑學畫；1911年前後與同伴創立「藍騎士」，寫下《論藝術的精神》；1922年起在包豪斯任教，1928年加入德國籍。與蒙德里安、馬列維奇並列，他被視爲抽象藝術的先驅——但三人的抽象並不是一回事：蒙德里安把世界折成直角，馬列維奇把它推上白底，康定斯基讓它繼續響。"
title: "把耳朵湊近畫面"
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8 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
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text: "今天，它挂在杜塞尔多夫。北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆收下了它，而康定斯基作品最大的藏家之一是纽约所罗门·古根海姆美术馆；他的画在市场上曾售至近一千五百万美元。一张画于战前的抽象画，最后停在一座德国的州立收藏里，这件事本身有点意味：画它的那个人，1933年是被德国关上门送走的。再看《构图十号》，它是「构图」系列的句点，也是抽象绘画某个阶段的句点——此后抽象继续向前，却很少有人再这样把符号、音乐与几何摊在同一张画布上，让它们彼此应答。"
title: "从讷伊的画室到杜塞尔多夫"
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9 {} · 6 项
ord: 5
kind: "legacy"
lang: "zh-hant"
text: "今天，它掛在杜塞爾多夫。北萊茵-威斯特法倫藝術品收藏館收下了它，而康定斯基作品最大的藏家之一是紐約所羅門·古根海姆美術館；他的畫在市場上曾售至近一千五百萬美元。一張畫於戰前的抽象畫，最後停在一座德國的州立收藏裏，這件事本身有點意味：畫它的那個人，1933年是被德國關上門送走的。再看《構圖十號》，它是「構圖」系列的句點，也是抽象繪畫某個階段的句點——此後抽象繼續向前，卻很少有人再這樣把符號、音樂與幾何攤在同一張畫布上，讓它們彼此應答。"
title: "從訥伊的畫室到杜塞爾多夫"
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10 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
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text: "康定斯基具有联觉：看到某种颜色，会同时产生相应的声音感受。这一能力影响了他对绘画的根本理解——色彩不只是视觉对象，而是有音高、有和声的振动。他把作品命名为《即兴》《印象》《构图》，像作曲而非命名图像，其中《构图》被他视为最冷静、最经推敲的一类。"
title: "能听见颜色的画家"
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11 {} · 6 项
ord: 6
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "康定斯基具有聯覺：看到某種顏色，會同時產生相應的聲音感受。這一能力影響了他對繪畫的根本理解——色彩不只是視覺對象，而是有音高、有和聲的振動。他把作品命名爲《即興》《印象》《構圖》，像作曲而非命名圖像，其中《構圖》被他視爲最冷靜、最經推敲的一類。"
title: "能聽見顏色的畫家"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
12 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "《构图》系列一共十幅，从1907年前后断续画到1939年。《构图七号》（1913）是战前的高峰，藏于莫斯科特列季亚科夫画廊；《构图八号》（1923）作于包豪斯时期，藏于纽约古根海姆美术馆；《构图九号》之后，他在巴黎近郊画完第十幅，编号就此结束。"
title: "十幅《构图》"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
13 {} · 6 项
ord: 7
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "《構圖》系列一共十幅，從1907年前後斷續畫到1939年。《構圖七號》（1913）是戰前的高峯，藏於莫斯科特列季亞科夫畫廊；《構圖八號》（1923）作於包豪斯時期，藏於紐約古根海姆美術館；《構圖九號》之後，他在巴黎近郊畫完第十幅，編號就此結束。"
title: "十幅《構圖》"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
14 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh"
text: "北莱茵-威斯特法伦艺术品收藏馆1961年成立于杜塞尔多夫，其收藏起点是州政府购入的一批美国旧藏，现代主义绘画自此成为馆藏重心，康定斯基的作品是其中分量最重的部分之一，《构图十号》长期在此展出。"
title: "杜塞尔多夫的那座收藏馆"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
15 {} · 6 项
ord: 8
kind: "fact"
lang: "zh-hant"
text: "北萊茵-威斯特法倫藝術品收藏館1961年成立於杜塞爾多夫，其收藏起點是州政府購入的一批美國舊藏，現代主義繪畫自此成爲館藏重心，康定斯基的作品是其中分量最重的部分之一，《構圖十號》長期在此展出。"
title: "杜塞爾多夫的那座收藏館"
source: "gen3@deepseek-v4.1-flash"
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