圣母子与六位天使及幼年施洗者圣约翰 #133451
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基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 桑德罗·波提切利
- 年代
- — （1489）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 鲍格才美术馆
- 馆藏号
- 348
- 公有领域
- —
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q117842982↗
题名
- 原始题名
- Vierge à l'Enfant avec saint Jean-Baptiste enfant et six anges
- 中文题名(简)
- 圣母子与六位天使及幼年施洗者圣约翰
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Madonna and Child with six angels and Saint John the Baptist as Child
内容与著录
中文综述：圣母子居中而坐，六位天使与幼年施洗者圣约翰环列左右，构成对称而肃穆的宗教图像。作者为佛罗伦萨画派画家桑德罗·波提切利，年代在著录中记为1401年，属文艺复兴早期的风格脉络。现藏于罗马鲍格才美术馆。
分维度描述：
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text: "圣母坐在画面正中，膝上托着圣婴。我们先看到这条垂直的中轴：她的身体、头巾与圣婴的轮廓把画面分成左右两半。六位天使分列两侧，或立或跪，身体微微转向中央；幼年的施洗者圣约翰站在圣母近旁，身形比圣婴略高，像是被引到这条中轴线上。整个构图因此对称、安静，几乎没有戏剧动作。你沿着视线从圣母的脸移到圣婴，再移到左右天使的手势和衣褶，最后落在小约翰身上。波提切利让你记住的不是空间深度，而是人物的轮廓与相互注视：圣母居中，天使环列，圣约翰作为前驱被提前安置在圣母子身边。著录把这幅画记在1401年，现藏罗马鲍格才美术馆。"
title: "中轴上的圣母、圣婴与小约翰"
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text: "聖母坐在畫面正中，膝上託着聖嬰。我們先看到這條垂直的中軸：她的身體、頭巾與聖嬰的輪廓把畫面分成左右兩半。六位天使分列兩側，或立或跪，身體微微轉向中央；幼年的施洗者聖約翰站在聖母近旁，身形比聖嬰略高，像是被引到這條中軸線上。整個構圖因此對稱、安靜，幾乎沒有戲劇動作。你沿着視線從聖母的臉移到聖嬰，再移到左右天使的手勢和衣褶，最後落在小約翰身上。波提切利讓你記住的不是空間深度，而是人物的輪廓與相互注視：聖母居中，天使環列，聖約翰作爲前驅被提前安置在聖母子身邊。著錄把這幅畫記在1401年，現藏羅馬鮑格才美術館。"
title: "中軸上的聖母、聖嬰與小約翰"
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text: "小约翰被放在圣母身边。他没有进入某个叙事片段，而是与圣母子一同构成一幅静观用的圣像。施洗者约翰是基督的前驱，在福音书里为耶稣施洗并指认他是神的羔羊；把他画成幼童并与圣婴并列，等于把未来的救赎历史提前放进同一画面。六位天使环列左右，姿态恭敬，提醒我们这是天界的敬拜，而不是佛罗伦萨街头的日常场景。在佛罗伦萨，施洗者约翰还是城市主保圣人，洗礼堂以他命名，6月24日的圣约翰节是公共节日。因此这类圣母子与幼年圣约翰的组合，既有普遍的基督教含义，也带着强烈的本地虔敬色彩。画面不讲述故事，却把过去与未来压在同一时刻里。"
title: "小约翰为什么站在圣母身边"
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text: "小約翰被放在聖母身邊。他沒有進入某個敘事片段，而是與聖母子一同構成一幅靜觀用的聖像。施洗者約翰是基督的前驅，在福音書裏爲耶穌施洗並指認他是神的羔羊；把他畫成幼童並與聖嬰並列，等於把未來的救贖歷史提前放進同一畫面。六位天使環列左右，姿態恭敬，提醒我們這是天界的敬拜，而不是佛羅倫薩街頭的日常場景。在佛羅倫薩，施洗者約翰還是城市主保聖人，洗禮堂以他命名，6月24日的聖約翰節是公共節日。因此這類聖母子與幼年聖約翰的組合，既有普遍的基督教含義，也帶着強烈的本地虔敬色彩。畫面不講述故事，卻把過去與未來壓在同一時刻裏。"
title: "小約翰爲什麼站在聖母身邊"
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text: "人物的轮廓像被一条线轻轻勾出来。看圣母的头巾边缘、圣婴的身体弧线、天使衣褶的转折，都是先有轮廓，再有体积；这是波提切利那一代佛罗伦萨画家最容易被认出的语言。他生于1445年，活跃于美第奇家族治下的佛罗伦萨，属于早期文艺复兴的佛罗伦萨画派。其作品常把宗教图像的庄严与近乎舞蹈的线条节奏放在一起。著录把此画年代记为1401年，这显然早于画家出生，因此更像是后世记录或换算的误差；判断风格脉络时，我们仍要回到15世纪后半叶的佛罗伦萨。画面里的对称、衣褶与面部理想化，正属于这一传统。"
title: "从轮廓线认出波提切利"
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text: "人物的輪廓像被一條線輕輕勾出來。看聖母的頭巾邊緣、聖嬰的身體弧線、天使衣褶的轉折，都是先有輪廓，再有體積；這是波提切利那一代佛羅倫薩畫家最容易被認出的語言。他生於1445年，活躍於美第奇家族治下的佛羅倫薩，屬於早期文藝復興的佛羅倫薩畫派。其作品常把宗教圖像的莊嚴與近乎舞蹈的線條節奏放在一起。著錄把此畫年代記爲1401年，這顯然早於畫家出生，因此更像是後世記錄或換算的誤差；判斷風格脈絡時，我們仍要回到15世紀後半葉的佛羅倫薩。畫面裏的對稱、衣褶與面部理想化，正屬於這一傳統。"
title: "從輪廓線認出波提切利"
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text: "展签上写着罗马鲍格才美术馆。这个馆名今天更常译作博尔盖塞美术馆，收藏核心来自17世纪红衣主教西皮奥内·博尔盖塞在罗马建立的别墅与藏品。1902年，意大利国家购得博尔盖塞别墅及大批藏品，它从此成为公共博物馆。对一幅早期文艺复兴的圣母像来说，进入这样一座以巴洛克雕塑和画廊闻名的收藏，意味着它后来被放进了另一段艺术史叙事里。至于这幅画具体何时、经何人之手入藏，现有材料没有说明；我们能确定的只是它今天的归属。看画时不妨记住：作品的年代会被著录弄错，收藏却会不断给它新的上下文。"
title: "从博尔盖塞别墅到公共展厅"
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text: "展簽上寫着羅馬鮑格才美術館。這個館名今天更常譯作博爾蓋塞美術館，收藏核心來自17世紀紅衣主教西皮奧內·博爾蓋塞在羅馬建立的別墅與藏品。1902年，意大利國家購得博爾蓋塞別墅及大批藏品，它從此成爲公共博物館。對一幅早期文藝復興的聖母像來說，進入這樣一座以巴洛克雕塑和畫廊聞名的收藏，意味着它後來被放進了另一段藝術史敘事裏。至於這幅畫具體何時、經何人之手入藏，現有材料沒有說明；我們能確定的只是它今天的歸屬。看畫時不妨記住：作品的年代會被著錄弄錯，收藏卻會不斷給它新的上下文。"
title: "從博爾蓋塞別墅到公共展廳"
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text: "施洗者约翰是佛罗伦萨的传统主保圣人，城市洗礼堂以他命名。6月24日圣约翰节是佛罗伦萨重要公共节日，届时举行游行与赛马。正因如此，佛罗伦萨画家常把施洗者约翰画进圣母子图像，让他作为城市与基督之间的中介出现。"
title: "施洗者约翰与佛罗伦萨"
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text: "施洗者約翰是佛羅倫薩的傳統主保聖人，城市洗禮堂以他命名。6月24日聖約翰節是佛羅倫薩重要公共節日，屆時舉行遊行與賽馬。正因如此，佛羅倫薩畫家常把施洗者約翰畫進聖母子圖像，讓他作爲城市與基督之間的中介出現。"
title: "施洗者約翰與佛羅倫薩"
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text: "博尔盖塞美术馆的核心收藏由17世纪红衣主教西皮奥内·博尔盖塞建立，原本陈列在罗马博尔盖塞别墅。1902年，意大利国家购得别墅与藏品，后逐步改为公共博物馆。题名中的“鲍格才”是 Borghese 的旧译或异译。"
title: "博尔盖塞美术馆"
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text: "博爾蓋塞美術館的核心收藏由17世紀紅衣主教西皮奧內·博爾蓋塞建立，原本陳列在羅馬博爾蓋塞別墅。1902年，意大利國家購得別墅與藏品，後逐步改爲公共博物館。題名中的“鮑格才”是 Borghese 的舊譯或異譯。"
title: "博爾蓋塞美術館"
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text: "波提切利生于1445年，卒于1510年。若按生卒年推算，1401年不可能是他的创作年份。早期著录、目录或转写时常出现年代误差，因此面对这类作品，通常要结合画风、画坊归属与文献共同判断，而不能只信一个孤立的年份。"
title: "1401年这个年份"
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text: "波提切利生於1445年，卒於1510年。若按生卒年推算，1401年不可能是他的創作年份。早期著錄、目錄或轉寫時常出現年代誤差，因此面對這類作品，通常要結合畫風、畫坊歸屬與文獻共同判斷，而不能只信一個孤立的年份。"
title: "1401年這個年份"
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重要性 auto@v1 可重算 · manual 优先
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一般
auto@v2
· 2026-10-16
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| 维基站点链接数 wiki_sitelinks | 3 | wikidata | 2026-10-16 |
关联数据
词表标签： 题材·宗教 艺术运动·佛罗伦萨画派 艺术运动·Early Renaissance tag·书册 tag·天使 tag·圣母子 tag·石榴 tag·玫瑰 tag·施洗约翰
主题组： 圣母与圣子
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| 维基数据 | Q117842982 | 正常 | wd_collection@1.0 |
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