午睡，躺在草地上的农妇，蓬图瓦兹 #132286
wd-q19286073-the-nap-peasant-woman-lying-in-the-grass-pontoise
基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 卡米耶·毕沙罗
- 年代
- — （1882）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 不莱梅艺术馆
- 馆藏号
- 960-1967/8
- 公有领域
- —
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q19286073↗
题名
- 原始题名
- Le Repos, paysanne couchée dans l´herbe, Pontoise
- 中文题名(简)
- 午睡，躺在草地上的农妇，蓬图瓦兹
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- The Nap, Peasant Woman Lying in the Grass, Pontoise
内容与著录
中文综述：《午睡，躺在草地上的农妇，蓬图瓦兹》由卡米耶·毕沙罗创作于1882年，描绘农妇在蓬图瓦兹草地上休憩的田园景象。画面属于印象派风格，注重外光与日常劳作题材，是毕沙罗定居该地期间对乡村生活的持续观察。作品现藏于不莱梅艺术馆。
分维度描述：
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text: "草坡上躺着一个人，草叶高过她的肩。一个农妇，身子侧卧，头枕在弯起的手臂上，帽檐压下来遮住眼睛；裙摆铺在草里，手臂垂着，整个人的重量都交给了地面。劳作已经停下，农具或篮子还搁在旁边，没有收走。远处是蓬图瓦兹的坡地、几株树、村舍的屋顶，天空在画面上方留出一大片。没有人在看她，也没有事情要发生，我们走近，只会把脚步放轻。毕沙罗画的是劳作之间的那段空白：休息不是奖赏，它本身就是农活的一部分。"
title: "草坡上，有人把正午躺成了阴影"
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text: "草坡上躺着一個人，草葉高過她的肩。一個農婦，身子側臥，頭枕在彎起的手臂上，帽檐壓下來遮住眼睛；裙襬鋪在草裏，手臂垂着，整個人的重量都交給了地面。勞作已經停下，農具或籃子還擱在旁邊，沒有收走。遠處是蓬圖瓦茲的坡地、幾株樹、村舍的屋頂，天空在畫面上方留出一大片。沒有人在看她，也沒有事情要發生，我們走近，只會把腳步放輕。畢沙羅畫的是勞作之間的那段空白：休息不是獎賞，它本身就是農活的一部分。"
title: "草坡上，有人把正午躺成了陰影"
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text: "画下这片草坡的地方，叫蓬图瓦兹。那是巴黎西北、瓦兹河畔的一座小城。毕沙罗在一八六六年至一八六九年、一八七二年至一八八二年两度住在这里，一八八二年的这幅画正属于后一段。他不请模特在室内摆姿势，而是带着画具走到坡上，在露天光线下直接画。同一时期他反复画菜园、集市、收成和歇脚的农人，同一条路、同一片坡画过许多遍。一八八二年他已五十二岁，是印象派画家中最年长的一位；这一年他仍在蓬图瓦兹，随后才迁往附近的奥尼。画里的午睡不是偶然一瞥，而是他住了十年、看了十年的地方。"
title: "蓬图瓦兹的坡地，不是画室的布景"
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text: "畫下這片草坡的地方，叫蓬圖瓦茲。那是巴黎西北、瓦茲河畔的一座小城。畢沙羅在一八六六年至一八六九年、一八七二年至一八八二年兩度住在這裏，一八八二年的這幅畫正屬於後一段。他不請模特在室內擺姿勢，而是帶着畫具走到坡上，在露天光線下直接畫。同一時期他反覆畫菜園、集市、收成和歇腳的農人，同一條路、同一片坡畫過許多遍。一八八二年他已五十二歲，是印象派畫家中最年長的一位；這一年他仍在蓬圖瓦茲，隨後才遷往附近的奧尼。畫裏的午睡不是偶然一瞥，而是他住了十年、看了十年的地方。"
title: "蓬圖瓦茲的坡地，不是畫室的佈景"
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text: "在十九世纪的法国，农妇不是新题材，但她们通常站着。米勒画过《拾穗者》和《晚祷》，让弯腰劳作的人带上庄重的光晕；学院派则偏爱把乡村装进神话或田园诗。毕沙罗让她躺下，不是把她扮成牧歌里的宁芙，而是让休息成为劳动的一部分：割草、翻地、采摘之后，人在草里睡一会儿。他同情无政府主义，相信劳动者有尊严，这种立场渗进画里，却不说教——不举高，不哀怜，只是让她躺在那里。同时代的人注意到，他笔下的农妇有身体的分量，也有自己的沉默。"
title: "为什么农家女可以躺着入画"
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text: "在十九世紀的法國，農婦不是新題材，但她們通常站着。米勒畫過《拾穗者》和《晚禱》，讓彎腰勞作的人帶上莊重的光暈；學院派則偏愛把鄉村裝進神話或田園詩。畢沙羅讓她躺下，不是把她扮成牧歌裏的寧芙，而是讓休息成爲勞動的一部分：割草、翻地、採摘之後，人在草裏睡一會兒。他同情無政府主義，相信勞動者有尊嚴，這種立場滲進畫裏，卻不說教——不舉高，不哀憐，只是讓她躺在那裏。同時代的人注意到，他筆下的農婦有身體的分量，也有自己的沉默。"
title: "爲什麼農家女可以躺着入畫"
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text: "靠近看，草不是一片绿，而是一道道并排的短笔触。天空、坡地、裙子的暗部都由小笔触叠出来，阴影里带着蓝和紫，几乎不用黑色。这正是印象派的做法：在外光下捕捉瞬间的色彩，而不是在画室里把颜色调匀。一八七四年至一八八六年间，巴黎办过八次印象派画展，只有毕沙罗每次都参加；他年纪最长，性情温和，常被当作团体的黏合剂，塞尚和高更都受过他的影响。他后来在一八八五年之后与修拉、西涅克走近，试过点彩，但这幅一八八二年的画仍属于典型的印象派笔法。"
title: "颜色不调匀，光就落在草叶上"
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text: "靠近看，草不是一片綠，而是一道道並排的短筆觸。天空、坡地、裙子的暗部都由小筆觸疊出來，陰影裏帶着藍和紫，幾乎不用黑色。這正是印象派的做法：在外光下捕捉瞬間的色彩，而不是在畫室裏把顏色調勻。一八七四年至一八八六年間，巴黎辦過八次印象派畫展，只有畢沙羅每次都參加；他年紀最長，性情溫和，常被當作團體的黏合劑，塞尚和高更都受過他的影響。他後來在一八八五年之後與修拉、西涅克走近，試過點彩，但這幅一八八二年的畫仍屬於典型的印象派筆法。"
title: "顏色不調勻，光就落在草葉上"
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text: "蓬图瓦兹位于巴黎西北的瓦兹河畔。毕沙罗一八六六年至一八六九年、一八七二年至一八八二年两度在此安家，其间画了大量菜园、集市与农人题材。一八七二年至一八七四年，塞尚曾与他一同在蓬图瓦兹及附近写生，两人互相影响。一八八二年后他迁往奥尼，一八八四年定居埃拉尼，直到一九〇三年去世。"
title: "蓬图瓦兹：两度安家的地方"
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text: "蓬圖瓦茲位於巴黎西北的瓦茲河畔。畢沙羅一八六六年至一八六九年、一八七二年至一八八二年兩度在此安家，其間畫了大量菜園、集市與農人題材。一八七二年至一八七四年，塞尚曾與他一同在蓬圖瓦茲及附近寫生，兩人互相影響。一八八二年後他遷往奧尼，一八八四年定居埃拉尼，直到一九〇三年去世。"
title: "蓬圖瓦茲：兩度安家的地方"
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text: "一八八二年三月，第七次印象派画展在巴黎圣奥诺雷街举行，毕沙罗参展。从一八七四年首届到一八八六年第八届，他是唯一一位每届都送展的画家。这一记录常被用来说明他在团体中的核心位置：不是最耀眼的明星，却是把印象派连成一条线的人。"
title: "一八八二年的第七次印象派画展"
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text: "一八八二年三月，第七次印象派畫展在巴黎聖奧諾雷街舉行，畢沙羅參展。從一八七四年首屆到一八八六年第八屆，他是唯一一位每屆都送展的畫家。這一記錄常被用來說明他在團體中的核心位置：不是最耀眼的明星，卻是把印象派連成一條線的人。"
title: "一八八二年的第七次印象派畫展"
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text: "在法国乡村绘画里，农人的休息早已出现。米勒的《拾穗者》（一八五七年）和《晚祷》（一八五七至一八五九年）把田间的停顿画得庄重而带宗教意味。毕沙罗继承了这个题材，却去掉寓言和感伤，把午睡画成劳动节奏里自然的一段：人躺在自己刚刚劳作过的土地上。"
title: "米勒之后的农家午憩"
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text: "在法國鄉村繪畫裏，農人的休息早已出現。米勒的《拾穗者》（一八五七年）和《晚禱》（一八五七至一八五九年）把田間的停頓畫得莊重而帶宗教意味。畢沙羅繼承了這個題材，卻去掉寓言和感傷，把午睡畫成勞動節奏裏自然的一段：人躺在自己剛剛勞作過的土地上。"
title: "米勒之後的農家午憩"
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· 2026-10-16
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