安格尔绘斐迪南-菲利普·德·奥尔良像 - RF 2005-13 #116405

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19.0MB · jpg
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基本信息

类型 / 形制
绘画
作者
让·奥古斯特·多米尼克·安格尔
年代
— （1842）
朝代 / 年号 / 时期
— / — / —
创作地
—
材质
—
尺寸
—
现藏
未登记
馆藏号
RF 2005-13
公有领域
—
馆方精选
—
Wikidata
Q15727627↗

题名

原始题名
portrait de Ferdinand-Philippe, duc d'Orléans
中文题名(简)
安格尔绘斐迪南-菲利普·德·奥尔良像 - RF 2005-13
繁体题名
—
英文题名
Ferdinand-Philippe d'Orleans by Ingres - RF 2005-13

内容与著录

中文综述：《安格尔绘斐迪南-菲利普·德·奥尔良像》是让·奥古斯特·多米尼克·安格尔1842年的肖像画，描绘法国王储、奥尔良公爵斐迪南·菲利普。他身着中将制服，佩戴荣誉军团勋章与利奥波德勋章。其家族在1830年七月革命后掌权，安格尔则是七月王朝时期的重要肖像画家。画成数月后，公爵因马车事故去世。原始画作收藏信息在所给资料中未完整显示。

分维度描述：

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text: "他正面朝着我们，穿一身深色的将官制服。最先亮起来的是胸前那两枚勋章——荣誉军团的十字，旁边是利奥波德勋章——绶带压住了制服的前襟。这是中将的制服，肩章、领口与袖口的金线都被一种不肯放过任何细节的耐心描摹出来。他年轻，面容安静，没有摆出戏剧化的姿态，也没有把手伸向任何象征物。画面几乎不提供叙事线索：没有战场，没有宫廷，只有一个人和他的军服。于是我们只能靠他身上穿戴的东西来读他——一个三十一岁的王位继承人站在那里，用军衔、勋章和一位外国君主的友谊，证明自己的分量。"
title: "他正面朝着我们，穿一身深色将官制服"
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text: "他正面朝着我們，穿一身深色的將官制服。最先亮起來的是胸前那兩枚勳章——榮譽軍團的十字，旁邊是利奧波德勳章——綬帶壓住了制服的前襟。這是中將的制服，肩章、領口與袖口的金線都被一種不肯放過任何細節的耐心描摹出來。他年輕，面容安靜，沒有擺出戲劇化的姿態，也沒有把手伸向任何象徵物。畫面幾乎不提供敘事線索：沒有戰場，沒有宮廷，只有一個人和他的軍服。於是我們只能靠他身上穿戴的東西來讀他——一個三十一歲的王位繼承人站在那裏，用軍銜、勳章和一位外國君主的友誼，證明自己的分量。"
title: "他正面朝着我們，穿一身深色將官制服"
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text: "1830年7月，巴黎街头的旗子又换了一次。七月革命推翻了波旁复辟王朝，奥尔良公爵路易-菲利普被推上王位，他的长子斐迪南-菲利普由此成为法国王储。安格尔的资历可以上溯到拿破仑统治的年代，但正是在七月王朝，他成为官方与上流社会最重要的肖像画家。1842年，为王储画像的任务落到他手里。画中人不是神话或古代史里的角色，而是一位活着的、经常在公共场合露面的继承人。一个建立于1830年街垒之上的王朝，需要一张能挂在官方厅堂里、经得起反复观看的王储像。"
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text: "1830年7月，巴黎街頭的旗子又換了一次。七月革命推翻了波旁復辟王朝，奧爾良公爵路易-菲利普被推上王位，他的長子斐迪南-菲利普由此成爲法國王儲。安格爾的資歷可以上溯到拿破崙統治的年代，但正是在七月王朝，他成爲官方與上流社會最重要的肖像畫家。1842年，爲王儲畫像的任務落到他手裏。畫中人不是神話或古代史裏的角色，而是一位活着的、經常在公共場合露面的繼承人。一個建立於1830年街壘之上的王朝，需要一張能掛在官方廳堂裏、經得起反覆觀看的王儲像。"
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text: "两枚勋章在胸前排开，一枚是法国的，一枚是比利时的。荣誉军团勋章由拿破仑在1802年创设，是七月王朝官方肖像里的常客；利奥波德勋章来自比利时国王利奥波德一世——画中人的妹夫。1832年，利奥波德一世娶了斐迪南-菲利普的妹妹路易丝-玛丽，这枚勋章因此也是一桩王朝联姻的凭证，佩在胸前像一枚外交印章。中将制服则说明他有实际军职，而不只是血统上离王位最近的人。七月王朝的合法性来自1830年的革命与议会，而不是神授的王权，所以王储更需要在画上展出军衔与功勋；安格尔对金属、绶带和呢料的精确描写，恰好为这种需要服务。"
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text: "画完不到几个月，这个人就死了。1842年7月，斐迪南-菲利普在巴黎西郊的一次马车事故中丧生，年仅三十一岁。他去世时，法国王位的第一顺位继承人变成了他年幼的儿子——巴黎伯爵。1848年二月革命爆发，路易-菲利普退位，并指定这个当时还不满十岁的孙子继位；议会没有接受这一安排，共和国随即宣告成立，奥尔良家族流亡国外。于是这张肖像成了一份短暂希望的证词：画面上那个站得笔直的人本应把七月王朝延续下去，而王朝比他留在墙上的画像更早被摘了下来。"
title: "画成几个月后，巴黎西郊的那场马车事故"
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text: "畫完不到幾個月，這個人就死了。1842年7月，斐迪南-菲利普在巴黎西郊的一次馬車事故中喪生，年僅三十一歲。他去世時，法國王位的第一順位繼承人變成了他年幼的兒子——巴黎伯爵。1848年二月革命爆發，路易-菲利普退位，並指定這個當時還不滿十歲的孫子繼位；議會沒有接受這一安排，共和國隨即宣告成立，奧爾良家族流亡國外。於是這張肖像成了一份短暫希望的證詞：畫面上那個站得筆直的人本應把七月王朝延續下去，而王朝比他留在牆上的畫像更早被摘了下來。"
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text: "画里的线条走得比颜色更慢，也更坚定。安格尔是新古典主义画派的最后一位代表人物，他与浪漫主义代表德拉克罗瓦之间的争论震动了整个法国画坛：一边是轮廓确切、线条工整、构图严谨，一边是色彩与激情。这幅宫廷肖像正站在前一边——先立住轮廓，再一层层加上制服、勋章和织物的质感，没有一处笔触是为了表现速度。安格尔本人更看重历史画，但正是这类精确的肖像，后来影响了德加、雷诺阿，甚至毕加索。在这张画上，浪漫主义式的喧哗暂时退场，只剩下一个人被要求以最体面的样子站好。"
title: "线条的阵营：安格尔与德拉克罗瓦的对台"
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text: "畫裏的線條走得比顏色更慢，也更堅定。安格爾是新古典主義畫派的最後一位代表人物，他與浪漫主義代表德拉克羅瓦之間的爭論震動了整個法國畫壇：一邊是輪廓確切、線條工整、構圖嚴謹，一邊是色彩與激情。這幅宮廷肖像正站在前一邊——先立住輪廓，再一層層加上制服、勳章和織物的質感，沒有一處筆觸是爲了表現速度。安格爾本人更看重歷史畫，但正是這類精確的肖像，後來影響了德加、雷諾阿，甚至畢加索。在這張畫上，浪漫主義式的喧譁暫時退場，只剩下一個人被要求以最體面的樣子站好。"
title: "線條的陣營：安格爾與德拉克羅瓦的對臺"
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text: "画中人胸前的荣誉军团勋章，1802年由拿破仑创设，是复辟之后仍被广泛佩戴的国家勋章；另一枚利奥波德勋章，则来自比利时国王利奥波德一世。利奥波德一世1831年即位，1832年娶了斐迪南-菲利普的妹妹路易丝-玛丽，所以这枚勋章既是荣誉，也是姻亲关系的凭证。一位法国王储同时佩戴两国王室的勋章，正说明七月王朝急于在欧洲的宫廷网络中为自己找到位置。"
title: "两枚勋章，两段亲缘"
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text: "畫中人胸前的榮譽軍團勳章，1802年由拿破崙創設，是復辟之後仍被廣泛佩戴的國家勳章；另一枚利奧波德勳章，則來自比利時國王利奧波德一世。利奧波德一世1831年即位，1832年娶了斐迪南-菲利普的妹妹路易絲-瑪麗，所以這枚勳章既是榮譽，也是姻親關係的憑證。一位法國王儲同時佩戴兩國王室的勳章，正說明七月王朝急於在歐洲的宮廷網絡中爲自己找到位置。"
title: "兩枚勳章，兩段親緣"
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text: "就在安格尔为一位王储描画勋章的那一年，米兰斯卡拉歌剧院在3月首演了威尔第的《纳布科》，剧中合唱《飞吧，思想》后来常被意大利人当作民族情感的象征；同年，果戈理的《死魂灵》出版。巴黎的画室里是军服与绶带的精确质感，欧洲别处却在为民族、统一和现代小说酝酿新的语言。一位王储的肖像，与一个正在变化的欧洲处在同一时间。"
title: "1842年，别处的文化现场"
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text: "就在安格爾爲一位王儲描畫勳章的那一年，米蘭斯卡拉歌劇院在3月首演了威爾第的《納布科》，劇中合唱《飛吧，思想》後來常被意大利人當作民族情感的象徵；同年，果戈理的《死魂靈》出版。巴黎的畫室裏是軍服與綬帶的精確質感，歐洲別處卻在爲民族、統一和現代小說醞釀新的語言。一位王儲的肖像，與一個正在變化的歐洲處在同一時間。"
title: "1842年，別處的文化現場"
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text: "斐迪南-菲利普死后，王位继承权落到他年幼的儿子——巴黎伯爵菲利普身上。1848年二月革命中，路易-菲利普宣布退位，并把王位指定给这个尚不满十岁的孙子；议会迟疑不决，共和国随即成立，奥尔良家族出走英国。一张1842年的肖像，由是成了一个只延续了十八年的王朝的家族纪念物。"
title: "从巴黎伯爵到第二共和国"
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text: "斐迪南-菲利普死後，王位繼承權落到他年幼的兒子——巴黎伯爵菲利普身上。1848年二月革命中，路易-菲利普宣佈退位，並把王位指定給這個尚不滿十歲的孫子；議會遲疑不決，共和國隨即成立，奧爾良家族出走英國。一張1842年的肖像，由是成了一個只延續了十八年的王朝的家族紀念物。"
title: "從巴黎伯爵到第二共和國"
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