基本信息
- 类型 / 形制
- 绘画
- 作者
- 弗朗西斯科·德·戈雅
- 年代
- — （1820–1829）
- 朝代 / 年号 / 时期
- — / — / —
- 创作地
- —
- 材质
- —
- 尺寸
- —
- 现藏
- 未登记
- 馆藏号
- P000763
- 公有领域
- —
- 馆方精选
- —
- Wikidata
- Q1150997↗
题名
- 原始题名
- 农神吞噬其子
- 中文题名(简)
- 农神吞噬其子
- 繁体题名
- —
- 英文题名
- Saturn Devouring His Son
内容与著录
中文综述：《农神吞噬其子》由西班牙浪漫主义画派画家弗朗西斯科·德·戈雅创作于1820年，是戈雅晚年《黑色绘画》系列中最为著名的一幅，以阴暗恐怖而闻名。画面描绘罗马神话中的农神萨图尔努斯为防止儿子们夺权斗争而将他们全部吃掉的情节，视觉冲击强烈，是理解戈雅晚期绘画与浪漫主义暗面表现的重要作品。
分维度描述：
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text: "几乎全黑的背景中，一个佝偻、枯瘦、披头散发的巨大男人扑向一具瘫软的人体。他的头深深埋下，血盆大口张开，正咬住尸体的躯干，一条被撕开的、带血的红肉从他嘴里拖出来。他的双眼圆睁、眼白凸出，是一种疯狂、惊恐又贪婪的神情，毫无理性。他枯瘦的双手死死攥住那具小小的身体，指节因用力而泛白，几乎掐进肉里。被吞噬的躯体已经断头，头部和部分手臂已被吃掉，剩下的躯干与腿无力地垂着，皮肤惨白，与鲜红的伤口形成刺目的对比。除了这具白肉、这点血红和巨人泛白的指节，整幅画几乎沉入一片化不开的黑暗。"
title: "黑暗里，一个巨人正咬进一具身体"
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text: "幾乎全黑的背景中，一個佝僂、枯瘦、披頭散髮的巨大男人撲向一具癱軟的人體。他的頭深深埋下，血盆大口張開，正咬住屍體的軀幹，一條被撕開的、帶血的紅肉從他嘴裏拖出來。他的雙眼圓睜、眼白凸出，是一種瘋狂、驚恐又貪婪的神情，毫無理性。他枯瘦的雙手死死攥住那具小小的身體，指節因用力而泛白，幾乎掐進肉裏。被吞噬的軀體已經斷頭，頭部和部分手臂已被喫掉，剩下的軀幹與腿無力地垂着，皮膚慘白，與鮮紅的傷口形成刺目的對比。除了這具白肉、這點血紅和巨人泛白的指節，整幅畫幾乎沉入一片化不開的黑暗。"
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text: "请注意巨人的眼睛。那不是清醒者的眼睛——眼珠几乎不见，只剩两团凸出的、发直的白，配上大张的嘴，构成一种近乎精神错乱的狂态。神话里的农神本是为了防止预言成真而冷静地吞掉孩子，是有算计的暴行；可戈雅把他画成了一个疯子，被恐惧与欲望彻底吞噬。这双白眼是整幅画的灵魂所在：它让观者明白，这里发生的不是理性的权衡，而是一种失控的、原始的暴力。戈雅晚年的笔法常常这样——形体的边缘模糊，唯有几个关键点（这里是一双眼、一张嘴）被强调到近乎狰狞，把一种心理状态直接烧进画面。"
title: "请把目光移到那双凸出的白眼"
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text: "請注意巨人的眼睛。那不是清醒者的眼睛——眼珠幾乎不見，只剩兩團凸出的、發直的白，配上大張的嘴，構成一種近乎精神錯亂的狂態。神話裏的農神本是爲了防止預言成真而冷靜地吞掉孩子，是有算計的暴行；可戈雅把他畫成了一個瘋子，被恐懼與慾望徹底吞噬。這雙白眼是整幅畫的靈魂所在：它讓觀者明白，這裏發生的不是理性的權衡，而是一種失控的、原始的暴力。戈雅晚年的筆法常常這樣——形體的邊緣模糊，唯有幾個關鍵點（這裏是一雙眼、一張嘴）被強調到近乎猙獰，把一種心理狀態直接燒進畫面。"
title: "請把目光移到那雙凸出的白眼"
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text: "画中描绘的是罗马神话中的农神萨图尔努斯（希腊神话里的泰坦克洛诺斯）。传说大地之神盖亚预言：他的孩子中必有一人会推翻他，正如他当年推翻了自己的父亲。为阻止预言成真，萨图尔努斯在每个孩子出生后随即将其吞下——维斯塔、刻瑞斯、朱诺、普鲁托、尼普顿皆被吞噬。他的妻子俄普斯后来藏起了第六个孩子朱庇特，用一块襁褓中的石头骗他吞下。朱庇特长大后果然推翻了父亲。值得注意的是，神话通常说农神是把孩子整个吞下、日后又活生生吐出；而戈雅画的却是暴烈地撕咬、肢解，把一则古典神话改写成一幕血腥的疯狂。"
title: "克洛诺斯的预言"
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text: "畫中描繪的是羅馬神話中的農神薩圖爾努斯（希臘神話裏的泰坦克洛諾斯）。傳說大地之神蓋亞預言：他的孩子中必有一人會推翻他，正如他當年推翻了自己的父親。爲阻止預言成真，薩圖爾努斯在每個孩子出生後隨即將其吞下——維斯塔、刻瑞斯、朱諾、普魯託、尼普頓皆被吞噬。他的妻子俄普斯後來藏起了第六個孩子朱庇特，用一塊襁褓中的石頭騙他吞下。朱庇特長大後果然推翻了父親。值得注意的是，神話通常說農神是把孩子整個吞下、日後又活生生吐出；而戈雅畫的卻是暴烈地撕咬、肢解，把一則古典神話改寫成一幕血腥的瘋狂。"
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text: "这幅画是戈雅晚年《黑色绘画》系列十四幅之一，约 1820 至 1823 年间直接用混合技法画在他乡间居所聋人别墅的墙壁上，而非画布。戈雅死后，这些画才被转移到画布上，现藏马德里普拉多博物馆。颜料以厚重的黑、赭、灰为主，笔触狂放、奔放，形体在黑暗中忽隐忽现，几乎没有明确的轮廓，也没有理性的构图。这种近乎表现主义的画法，完全超越了戈雅早年为宫廷所作的洛可可式挂毯草图与优雅肖像。《黑色绘画》没有一幅是受托之作，也没有标题或注解，是戈雅画给自己看的私人图像。"
title: "直接画在墙上的黑色绘画"
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text: "這幅畫是戈雅晚年《黑色繪畫》系列十四幅之一，約 1820 至 1823 年間直接用混合技法畫在他鄉間居所聾人別墅的牆壁上，而非畫布。戈雅死後，這些畫才被轉移到畫布上，現藏馬德里普拉多博物館。顏料以厚重的黑、赭、灰爲主，筆觸狂放、奔放，形體在黑暗中忽隱忽現，幾乎沒有明確的輪廓，也沒有理性的構圖。這種近乎表現主義的畫法，完全超越了戈雅早年爲宮廷所作的洛可可式掛毯草圖與優雅肖像。《黑色繪畫》沒有一幅是受託之作，也沒有標題或註解，是戈雅畫給自己看的私人圖像。"
title: "直接畫在牆上的黑色繪畫"
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text: "1819 年，戈雅在马德里郊外曼萨纳雷斯河畔买下了一栋两层小楼，取名聋人别墅。他早在 1792 年一场高烧后便失聪，这栋因前任 deaf 住客得名的房子，正契合他晚年近乎与世隔绝的处境。此时他对西班牙的政治与社会深感幻灭——半岛战争的暴力、宗教裁判所的恐怖、复辟波旁的倒行逆施，都压在他心上。1819 至 1823 年间，他在这栋房子里画出了《黑色绘画》，起初还画些较明亮的图像，最终把它们全部覆盖成这些阴森的作品。1824 年，他离开西班牙移居法国波尔多，1828 年在那里去世。"
title: "聋人别墅里的隐士"
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text: "1819 年，戈雅在馬德里郊外曼薩納雷斯河畔買下了一棟兩層小樓，取名聾人別墅。他早在 1792 年一場高燒後便失聰，這棟因前任 deaf 住客得名的房子，正契合他晚年近乎與世隔絕的處境。此時他對西班牙的政治與社會深感幻滅——半島戰爭的暴力、宗教裁判所的恐怖、復辟波旁的倒行逆施，都壓在他心上。1819 至 1823 年間，他在這棟房子裏畫出了《黑色繪畫》，起初還畫些較明亮的圖像，最終把它們全部覆蓋成這些陰森的作品。1824 年，他離開西班牙移居法國波爾多，1828 年在那裏去世。"
title: "聾人別墅裏的隱士"
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text: "戈雅从未给聋人别墅墙上的作品命名，今天这些名字都是他死后由他人加上的。他若留下过任何注解，也未能存世，因为他本就没打算让这些画公开展出。正因如此，《农神吞噬其子》的解释始终存在争议：它可以读作青年与老年的冲突，可以读作时间吞噬一切，可以读作对上帝的愤怒，也可以读作对当时西班牙的寓言——祖国在战争与革命中吞噬了自己的儿女。也有人从他与唯一长大成人的儿子哈维尔、或与管家兼可能的伴侣莱奥卡迪亚的关系来解读。被吞噬的躯体性别无法确知。这种意义的开放性，恰恰是它震撼力的来源。"
title: "没有标题的画"
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text: "戈雅從未給聾人別墅牆上的作品命名，今天這些名字都是他死後由他人加上的。他若留下過任何註解，也未能存世，因爲他本就沒打算讓這些畫公開展出。正因如此，《農神吞噬其子》的解釋始終存在爭議：它可以讀作青年與老年的衝突，可以讀作時間吞噬一切，可以讀作對上帝的憤怒，也可以讀作對當時西班牙的寓言——祖國在戰爭與革命中吞噬了自己的兒女。也有人從他與唯一長大成人的兒子哈維爾、或與管家兼可能的伴侶萊奧卡迪亞的關係來解讀。被吞噬的軀體性別無法確知。這種意義的開放性，恰恰是它震撼力的來源。"
title: "沒有標題的畫"
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text: "将戈雅的《农神吞噬其子》与佛兰德斯大师鲁本斯的《农神》并读：两者画的是同一个神话人物，气质却截然相反。鲁本斯的萨图尔努斯是一个健美的、理性的、近乎冷静的形象，孩子在画面里清晰、有生气，整个构图是巴洛克式的从容；戈雅的农神则是一个被疯狂支配的野人，双眼凸出、形销骨立，被吞噬的孩子完全瘫软、毫无生气。鲁本斯画的是神话，戈雅画的是心理——他把一则古典寓言，改写成了关于恐惧、疯狂与自我毁灭的现代图像。这种从理性到癫狂的转变，正是戈雅被称为最后一位古典大师、第一位现代大师的原因。"
title: "与鲁本斯《农神》并读"
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text: "將戈雅的《農神吞噬其子》與佛蘭德斯大師魯本斯的《農神》並讀：兩者畫的是同一個神話人物，氣質卻截然相反。魯本斯的薩圖爾努斯是一個健美的、理性的、近乎冷靜的形象，孩子在畫面裏清晰、有生氣，整個構圖是巴洛克式的從容；戈雅的農神則是一個被瘋狂支配的野人，雙眼凸出、形銷骨立，被吞噬的孩子完全癱軟、毫無生氣。魯本斯畫的是神話，戈雅畫的是心理——他把一則古典寓言，改寫成了關於恐懼、瘋狂與自我毀滅的現代圖像。這種從理性到癲狂的轉變，正是戈雅被稱爲最後一位古典大師、第一位現代大師的原因。"
title: "與魯本斯《農神》並讀"
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text: "本作为戈雅晚年《黑色绘画》十四幅之一，约 1820-1823 年直接用混合技法画于其乡间居所聋人别墅的墙上，死后才转移到画布，现藏马德里普拉多博物馆。均为无委托、无标题的私人图像。"
title: "黑色绘画"
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lang: "zh-hant"
text: "本作爲戈雅晚年《黑色繪畫》十四幅之一，約 1820-1823 年直接用混合技法畫於其鄉間居所聾人別墅的牆上，死後才轉移到畫布，現藏馬德里普拉多博物館。均爲無委託、無標題的私人圖像。"
title: "黑色繪畫"
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text: "描绘罗马农神萨图尔努斯（希腊克洛诺斯）为阻止被儿子推翻的预言而吞食亲生子女。神话通常说他整个吞下、日后吐出；戈雅却画成暴烈撕咬肢解，把古典寓言改写为血腥的疯狂。"
title: "神话与改写"
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text: "描繪羅馬農神薩圖爾努斯（希臘克洛諾斯）爲阻止被兒子推翻的預言而吞食親生子女。神話通常說他整個吞下、日後吐出；戈雅卻畫成暴烈撕咬肢解，把古典寓言改寫爲血腥的瘋狂。"
title: "神話與改寫"
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lang: "zh"
text: "戈雅从未命名或注解此画，也无公开展出之意，故解释至今存争议：可读作老与少、时间吞噬一切、上帝之怒，或对西班牙在战争革命中吞噬儿女的寓言。被吞躯体性别不明。"
title: "解读开放"
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text: "戈雅從未命名或註解此畫，也無公開展出之意，故解釋至今存爭議：可讀作老與少、時間吞噬一切、上帝之怒，或對西班牙在戰爭革命中吞噬兒女的寓言。被吞軀體性別不明。"
title: "解讀開放"
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text: "戈雅 1792 年高烧后失聪，1819 年购聋人别墅，1824 年移居法国波尔多，1828 年去世。被誉为“最后一位古典大师与第一位现代大师”，对 19、20 世纪画家影响深远。"
title: "画家生平"
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text: "戈雅 1792 年高燒後失聰，1819 年購聾人別墅，1824 年移居法國波爾多，1828 年去世。被譽爲“最後一位古典大師與第一位現代大師”，對 19、20 世紀畫家影響深遠。"
title: "畫家生平"
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词表标签： 题材·宗教 艺术运动·浪漫主义 tag·坐姿男子 tag·深色背景 tag·裸体婴孩 tag·张开的嘴 tag·血 tag·手
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